寒潮下的上海氣溫跌破冰點，上海滬劇院的基層演出卻進入最密集時期。上周六浦東新區祝橋鎮文化中心接連有《大雷雨》《陸雅臣》兩臺傳統戲上演。演出下午一點半開始，記者卻發現，早上九點，“50後”戲迷馬先生就趕到後臺“蹲守”，等待他的“偶像”———上海滬劇院青年團“95後”演員洪豆豆。
像這樣的基層演出，上海滬劇院僅一月就有32場。目前已經進行的十多場演出中，老中青三代演員足跡遍佈浦東、閔行等多地的鄉鎮街道。走基層演出可不是“蜻蜓點水”，當天專門為青年演員“把場”的上海滬劇院院長茅善玉有著更長遠的計劃：攜手當地鎮政府，派資深演員為當地業餘滬劇愛好者提供專業指導；與當地企業合作，計劃每年為祝橋鎮觀眾帶來多場公益演出。潛得深才能抓得牢，從鄉野成長壯大的滬劇，在反哺基層中正獲得更為長久和旺盛的生命力。
在演出現場，演員梳頭、化妝、更衣，整整一個小時。和劇場演出相比，要完成的準備工作一樣少不瞭。在報告廳臨時改成的化妝間裡，洪豆豆和其他青年團成員迅速進入狀態。他們在大巴上還在玩手機遊戲、聽流行歌曲，可一旦粉墨登場，眉眼裡頓時有瞭超越年齡的莊重沉穩。在沒有空調設備的劇場裡，身著單薄的戲裝，姑娘們伸出的蘭花指凍得發紅，卻依然全情投入。
正是被這樣的表現所打動，“50後”馬先生成瞭這群“95後”的戲迷。演出間隙，他一邊向洪豆豆展示此前的合影，一邊連聲稱贊：“年輕人真正好!我永遠支持你們!”常年在基層舞臺“摸爬滾打”，青年演員不僅累積瞭豐富的舞臺經驗，也攢下瞭藝術生涯的第一批“忠實觀眾”。周末的演出現場，既有馬先生這樣的老面孔，也有抱著試試看的態度，早上八九點就趕來等候演出的資深戲迷。散場時，年輕人的表現已經獲得不少老戲迷的認可，他們激動地說：“這群年輕人，有戲!”
基層觀眾的熱情也感染著青年演員。洪豆豆還記得有一次下鄉送台中水肥清運戲結束後，一位老鄉特地把自己種的蘋果塞到她手上。她感慨：“他們把我們當作自己的孩子瞭!”“深入生活、紮根人民”是上海滬劇院繼承自老一輩藝術傢的優良傳統，而百姓質樸純粹的支持厚愛，則給予這批年輕滬劇人更多堅守的動力。
走到基層觀眾中的不止是年輕人。當天與青年團合作演出《大雷雨》的是滬劇院“老法師”錢思劍。每年有三分之二的演出在基層，他早已習慣瞭日場夜場連軸轉的節奏。在他看來，頻繁密集又富於挑戰的基層演出，也恰恰是鍛煉意志、打磨藝術的良好契機———沒有專門的化妝間，演員就在雜物間描眉戴頭套；話筒突然不響瞭，那就練一練嗓子。
對於滬劇人而言，“滬劇回娘傢”不止是地理意義上的，更是心靈層面的。回到劇種起點，從觀眾中尋找共鳴與感動，給瞭滬劇人大踏步向前發展的底氣。茅善玉說：“新春將至，常回傢看看，和哺育滬劇的‘娘傢人’在一起，踏實。”
寒潮下的上海氣溫跌破冰點，上海滬劇院的基層演出卻進入最密集時期。上周六浦東新區祝橋鎮文化中心接連有《大雷雨》《陸雅臣》兩臺傳統戲上演。演出下午一點半開始，記者卻發現台中化糞池清理，早上九點，“50後”戲迷馬先生就趕到後臺“蹲守”，等待他的“偶像”———上海滬劇院青年團“95後”演員洪豆豆。
像這樣的基層演出，上海滬台中包通馬桶劇院僅一月就有32場。目前已經進行的十多場演出中，老中青三代演員足跡遍佈浦東、閔行等多地的鄉鎮街道。走基層演出可不是“蜻蜓點水”，當天專門為青年演員“把場”的上海滬劇院院長茅善玉有著更長遠的計劃：攜手當地鎮政府，派資深演員為當地業餘滬劇愛好者提供專業指導；與當地企業合作，計劃每年為祝橋鎮觀眾帶來多場公益演出。潛得深才能抓得牢，從鄉野成長壯大的滬劇，在反哺基層中正獲得更為長久和旺盛的生命力。
在演出現場，演員梳頭、化妝、更衣，整整一個小時。和劇場演出相比，要完成的準備工作一樣少不瞭。在報告廳臨時改成的化妝間裡，洪豆豆和其他青年團成員迅速進入狀態。他們在大巴上還在玩手機遊戲、聽流行歌曲，可一旦粉墨登場，眉眼裡頓時有瞭超越年齡的莊重沉穩。在沒有空調設備的劇場裡，身著單薄的戲裝，姑娘們伸出的蘭花指凍得發紅，卻依然全情投入。
正是被這樣的表現所打動，“50後”馬先生成瞭這群“95後”的戲迷。演出間隙，他一邊向洪豆豆展示此前的合影，一邊連聲稱贊：“年輕人真正好!我永遠支持你們!”常年在基層舞臺“摸爬滾打”，青年演員不僅累積瞭豐富的舞臺經驗，也攢下瞭藝術生涯的第一批“忠實觀眾”。周末的演出現場，既有馬先生這樣的老面孔，也有抱著試試看的態度，早上八九點就趕來等候演出的資深戲迷。散場時，年輕人的表現已經獲得不少老戲迷的認可，他們激動地說：“這群年輕人，有戲!”
基層觀眾的熱情也感染著青年演員。洪豆豆還記得有一次下鄉送戲結束後，一位老鄉特地把自己種的蘋果塞到她手上。她感慨：“他們把我們當作自己的孩子瞭!”“深入生活、紮根人民”是上海滬劇院繼承自老一輩藝術傢的優良傳統，而百姓質樸純粹的支持厚愛，則給予這批年輕滬劇人更多堅守的動力。
走到基層觀眾中的不止是年輕人。當天與青年團合作演出《大雷雨》的是滬劇院“老法師”錢思劍。每年有三分之二的演出在基層，他早已習慣瞭日場夜場連軸轉的節奏。在他看來，頻繁密集又富於挑戰的基層演出，也恰恰是鍛煉意志、打磨藝術的良好契機———沒有專門的化妝間，演員就在雜物間描眉戴頭套；話筒突然不響瞭，那就練一練嗓子。
對於滬劇人而言，“滬劇回娘傢”不止是地理意義上的，更是心靈層面的。回到劇種起點，從觀眾中尋找共鳴與感動，給瞭滬劇人大踏步向前發展的底氣。茅善玉說：“新春將至，常回傢看看，和哺育滬劇的‘娘傢人’在一起，踏實。”
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